作为“大院子女”这种特殊的群体，他们的命运和出身文化背景的不同，注定和社会上众多人的命运有所不同，他们的理想和经历也就存在着许多独特的故事和心理历程，但毕竟是生活在同一时代当中，又有着和大多数人共性的东西，那就是社会的命运决定了这一代人的命运。
在《大院子女》这部小说里，我无一例外地写到了军人，既有上一代军人，也有我们同时代的军人。作为军人的描写，上一代军人共性的东西容易找到，那就是他们经历了战争，在战争里锤炼的军人，有着他们的特殊性，创作起来也容易一些。然而在和平时期对军人的描写的把握，的确是作家矛盾和困惑的感情，但在《大院子女》这部作品中，对军人的描写注定了他们的情感世界和内心经历，他们在这种经历中一步步地走过来，最后走向成熟。我认为，情感是一个人性的标志，对情感的把握和抉择最能展现一个人的内心世界，而人的内心又是最能折射出这个人对生活和世界的态度，我想对一个人的把握和了解，应该从他的感情入手，况且我们每个人无时无刻都生活在情感的世界中。
对于军人，在创作时我首先界定他们是普通的一群人，因为职业的不同，工作经历才不同起来，经历和故事也就有了特殊性，但文学永远是“人学”，把“人学”搞清楚了，对军人的把握这个问题也就解决了。
问：您从前说过，您今后要把写作的对象从父辈那代军人转向现代军人。《大院子女》里面对于您这一代军人，也就是现代军人着了多重笔墨?是不是对于军人性格和生活方式的描写仍然是这本书的重点，仍然是您今后写作的重点?
从《父亲进城》开始，您在接受记者采访时经常重复一个观点：您父亲和他的老哥们，都有那股子劲。您成功地以父亲的故事表现了一个群体，这些也说明，那一代军人在精神世界甚至是生活作风上都是相似的。那么，《大院子女》里的军人，现代军人，在思想世界和生活作风上，究竟还能找到多少共性?在和平年代，没有战火硝烟的洗礼，没有峥嵘岁月的磨练，军人和非军人，在性格上，还存在很大差异么?
您1981年入伍，1997年转业，2002年再次回到部队，您说部队对您的创作更为有利。那么，军队到底给了您什么?
答：我是1981年入伍的，在空军雷达部队和航空兵部队生活过许多年，1991年解放军艺术学院毕业后，又在部后某单位工作，历任过战士、排长、干事、教导员等职务。1997年转业后在地方单位工作5年，2002年底又一次穿上武警制服，现在是武警部队的专业作家。
第二次入伍后，有许多人问过同一话题，在地方工作好好的，为什么又第二次入伍呢?我自己有时也说不清，可能就那个叫“情结”的东西在起作用吧。有时人生活在一种环境中久了会产生倦意，但一旦离开这种熟悉的环境，你会觉得失去了许多最宝贵的东西。
对军人的情结，这和自己的经历有关，从小生活在部队大院，青春年少时又走进军营，接受的教育和文化背景应该都是“部队式”的，离开部队那会儿，做的梦大都还是在部队经历的那些，这是无法改变的。又一次走进军营，应该是说一个梦的开始和一个梦的结束。
问：无论是部队作家还是地方作家，对描写和平年代下的部队都存在着困惑和迷茫，没有重大事件和情感冲击，如何把军人的价值体现出来?您在写完《父亲进城》之后，曾坦言您对于该书引发火爆有预感。当下，您写完这本书，有没有产生那样激动人心的预感?
答：军人这个职业其实就是为了战争而生的，大家都知道，部队为的是战争才存在的。军人只有在战争的时候，才显示出他的可爱与可敬。在和平年代里，军人是寂寞和无奈的。不管自己是否受社会的重视，他们只能在默默地等待和生活。如果一个写作都把战争与和平这种关系弄清楚了，军人也就好理解了，首先要把军人定位为普通人，那么军事题材的作品就宽泛了，创作起来就好写了许多。战争会成就军事文学的兴盛，但为了和平，我甘愿让军事文学平淡下去。军事文学是否兴衰，我想关键的问题还是战争与否，重要的是选择的人性角度。
《大院子女》这部小说，我同样写到了军人，和平时期的军人，但是他们作为军人的人性有了更广泛的社会意义，他们首先是社会中的一员，是生活主流中的群，《大院子女》这部作品，我想会受到读者青睐的，因为他们在这部作品中会找到自己的影子和所追求的人生坐标。
问：《激情燃烧的岁月》，我喜欢看，我在看电视这个问题上和您的父亲有一点相似，我只看新闻节目和访谈节目，其他节目我也“不认”，《激情燃烧的岁月》是我最近几年唯一看过的电视剧，这部电视剧我爸爸妈妈也爱看，我爷爷奶奶也爱看，我的同学同事，这些非常新新人类的23——27岁的年轻人说起它来都兴致勃勃的，没事就学学石光荣的口头禅，大家都能从中得到欢乐。一部作品，20—80岁的人都爱看，您认为这说明了什么?
答：从我的“父亲系列小说”被改编成电视剧《激情燃烧的岁月》和《军歌嘹亮》后，的确我的作品越来越被人们所重视了。包括一些影视制作单位，现在根据我的小说改编的电视剧，目前制作完成的有《母亲》，即将投拍的有《玫瑰绽放的年代》、《幸福像花样灿烂》、《遍地鬼子》、《角儿》等。
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