刚开始，为了让自己的作品能够被导演、制片人相中，很多人都试图讲述一个离奇、曲折的故事，以为这样就会有希望，结果适得其反;不如重回到文学的基本理念上来，扎扎实实地去写你的小说，小说写好了，别人看上与否，那是别人的事。小说永远是属于自己的，影视剧则是集体创作的结晶，荣誉是大家的，失败也是大家的。这很公平。
无论过去，现在还是未来，我都会老老实实地写我的小说。影视人看中我的小说，我高兴(因为能换钱，能出名，干吗不高兴呢?);他们看不上我的小说了，我也不在乎。因为在创作小说的过程中，我收获了快乐和满足。
第49章 写家及其他
以前我所创作的小说，大都是写军人的。这和我的职业及生活经历不无关系。我作品中的军人，我首先写的是“人”，然后才是“军”。军人因其职业的不同，与其他行当才有了区分。作为个体或者置身群体中的人和其他人一样，并没有什么不同。于是，就有了我作品中的那些军人。
和平时期的军营，身处和平时期的军人，日子复日子，故事自然不好讲出更新的东西。我发现讲好这种平淡的故事，并不是一件很轻松的事。于是就有了这两篇非军人小说(当然还有一些其他非军人小说)。我这么说不是以后不再写军人了，而是沉淀一段时间，为了把军人小说写得更好一些。
我一直生活在一种很平凡又很现实的生活中，这就契合了我作品中的人和事，他们一律平凡、现实。因此，我写起这样的小说来很随意，也很轻松。我不愿意、也不能够把作品中的故事写得轰轰烈烈，或大喜大悲。这大约也是我的作品不能“火”起来的原因之一。
我很羡慕很多写家，只发了几篇作品，便出手不凡，非同凡响。写家因此热闹起来，红火起来，被评论家们看好，并被分封为各种主义抑或流派。
每一个写家，最后能写到什么份儿上，我想从他们的处女作便可定位了。每个写家都有自己的“核”，这“核”包容了写家的才气、生活、悟性、观念和信仰……
写家“核”的能量有多大，无疑关系到作品的品位。然而这“核”又不是一朝一夕在写家心中能长熟的。成熟的过程便是每位写家的积淀过程。积淀过程的长短，影响着写家道行的深浅。
我觉得写小说和练气功差不多，需要的一个是“气”，另一个是“静”。“气”是气功之源，“静”是“场”，写小说没有“气”不行，没有“气”的小说，便没了小说的命脉，有的写家把这称为感觉。“静”则体现写家的道行了，心静止水，水浮不躁，这才是写家的最佳境界。大境界。
得“气”容易，得“静”难。一个“静”是使多少写家不能承受之轻的。得到真正的“静”，也算写家修成正果了。
然这“静”有多深多重，不是两句话能说清楚的，道行有多深，这“静”就有多深。我虽这么说，只算是摸到了“气”和“静”的门儿，也许这一生也悟不透、悟不深，成不了正果，但我会把这当成终极目标，永远悟下去。
第50章 说获奖
写字的人，写出了些名堂，都巴望自己能获个奖什么的。获奖虽说不是写字人的惟一，但是能获个奖却有许多好处，首先可以提高自己的知名度，写字的人有谁不希望自己的名气越来越大，越来越响亮呢。另外，还能给自己带来自信心。写字的人若能找到一种一往无前的自信，是多么的难能可贵呀。有许多人写来写去，在失败和挫折面前推动了自信，结果是另觅它辙了。获奖的效应自不必说了，爬格子的人费劲巴力、苦熬苦挣的，还不都是为了出人头地的那一天，那时候你说出的每一句话差不多都是格言，写出的每一篇文章也大都是警世之作。作为写字的，谁不盼望那样一种境界呢。
因此，给写字的人评奖，就显得有些那个了。先不说评委是哪一帮人，与参加评奖的写字人关系远近亲疏，也不说社会的大背景，更不说评委们怀着哪一种心境去评奖。单说写字的人在评奖上所花的工夫，其实这种人在评奖前，有些工夫都已经做到了。给写字的人们评奖，评委们也自然都是写字这个圈子里的，字写到一定份儿上，就写出了权威、写出了名人和地位，这些评委们在做评委之前就有权威名份了。一些很那个的写字人，自然对这些权威名人也就那个了。小写字的人对大写字的人都那个了，关键时刻大写字的人怎么能不能小写字的人那个呢?在这里，不说评委们会丧失良心和责任感，什么人都知道朋友有远近、亲戚有厚薄之分。对写字这行当的评判，本来就无法用什么标准称出斤量，完全是心里这杆秤，你说半斤，我说八两，不管半斤也好，八两也罢，还是心里那杆情感的秤。写字的人与评委们的亲疏远近，无疑会影响评委心里的这杆秤。
每次评委来临的时候，那样的写字人总能想办法和评委们接洽上，腻腻歪歪地套着瓷就不用说了，老师长、老师短地投其所好，或者奉献点什么，就妥了。评委们心里的这杆秤就有了定盘的星。
那样的写字人就火了，连续几次获奖之后，自己也就成了大写字的人了，也被另外一些小字的人围前围后。于是，以前的那些老师们就感叹：小某怎么变样了，见了面老师也不喊了，爱搭不理的样子，这世界怎么了?世界成了一个圈。
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