作家们生活在这个世界上都有着自己的背景，在家里为人父(母)为人夫(妻)，单位上或小心谨慎地当着别人的下属，或艰难地当着别人的小头目，总之，都是伪装后的自己，极不真实。为了在这个世界上存在下去，活得极累，极烦心。如果笔会上的作家们个个都风流个个都倜傥，而把这瞬间的潇洒当成作家生活的全部时，那就错了。作家们都是凡人，他们同样会为了职称、房子、柴米油盐而劳神费力，在现实生活面前大都一筹莫展，而笔会恰恰让作家们暂时忘掉了这些烦恼和不快，让他们活一回真我。这就是笔会对作家们的诱惑。
酒在笔会上是不能少的，游玩了一天，晚上聚在一处，三杯两盏过后，话就多起来，这时大都不说什么正经话，自然也很少说文学。说一些古今中外的趣闻轶事，调侃一些时弊，谈笑间，酒又过了几回，飘飘然间，聊天不知不觉又换了一种味，浑的或不雅的故事在席间飘来荡去。有许多经典故事就这样，从这一地流传到那一地，从今天流传到明年……这是笔会的一乐。暂时忘却自己“背景”的作家们，胡话也说了，男男女女面前，也幽默了，也机智了，自我那份感觉也找到了，转眼间，笔会也该结束了。
匆匆地来，又匆匆地去了。当来自天南地北的作家们在登上返程的一刻，把自己扔在笔会上的心收了，人还没到家，已经开始盘算许许多多等待他们的烦心的、很累人事了。待拿到钥匙开家门时，已是一脸的凝重了。
结束了笔会的作家们，在心底深处是无论如何忘不下笔会的。
第45章 偶然与必然
一部作品无疑会改变一个作家的命运，这已成为不争的事实，如果作家创造品牌仅仅从获奖的角度出发又是远远不够的，茅盾文学奖、鲁迅文学奖等等，每每都有一些篇目获此殊荣，但让人们记住、又争相传阅的作品又有多少呢?历届这些奖项的获奖作品，别说局外人，就是我们圈内人，又能对这些作品记住几部呢?
有不少获奖作家的名片中，赫然印着某届某某奖得主，如果一个作家靠这种广告式的名片让人去记住，我想肯定是件挺悲哀的事情。
我的一部中篇小说《父亲进城》被改编成电视剧《激情燃烧的岁月》之后，使我从幕后走向前台，很多人、包括平时不读小说的人，也差不多知道了我的名字。先不说这种“知名”是好是坏，就对作家本身而言，这对作家的创作会充满一种信心，我的小说《父亲进城》不是偶然创作的，而是生活多年的积累，创作上长期的准备，才有了这种必然的结果。这种结果让我坚信自己多年创作的道路没有走错，艺术是根植于大众的，如果一位作家的作品连读者都没有，这个作家还能有艺术生命力吗?一部作品偶然的成功，我想有必然的因素，偶然与必然得到的结果，才能成为作家在创作上努力的方向。
第46章 平凡英雄
我一直认为不论是电视还是电影，亦或是小说，都在讲故事，作品精彩与否与故事讲述的好坏有直接的关系。我还认为，自从有了文艺这种样式，不论什么题材的故事都被讲述过了，再说什么都不是新鲜的东西了。为什么老故事又能常讲常新，我觉得最重要的是讲故事的视角。现在中央台热播的电视剧《兄弟连》，我认为就是找到了一个很好的讲故事的视角，故事讲起来就有了新意。
《兄弟连》讲述的故事的发生背景和经历的年代，无论如何不能算是新鲜的了，但带给我们的冲击仍然那么强烈和新鲜，每组故事的张力让我们感受到了亲情和友情，以及生与死的可贵。看《兄弟连》让我联想到前几年的美国电影《拯救大兵瑞恩》，它与《兄弟连》有异曲同工的地方，故事的立意是真是假已经不重要了，重要性的是影片细节的真实，由这些符合人情人性的细节构筑了影片内在的张力，让人不得不信服情感的真实。影片最后打动我们的仍然是情感。
从《拯救大兵瑞恩》到《兄弟连》，其故事的切口都很小，借用一个真实的背景，讲述一个真情故事，背景无疑是一个舞台了，然而在舞台上活跃的又都是一些小人物，也就是我们通常所说的平凡人。一些平凡人在特定的故事氛围中发生了不平凡的事情，这就是英雄。
每个国家，每个民族都需要英雄，抛开阶级、文化，英雄都有相同的地方，那就是他是人而不是神。这样的英雄很真实，很可爱，离我们的平凡人很近，说不定哪一天，我们平凡人也会有成为英雄的可能，只要给我们机会。
同属于军事题材的《兄弟连》，比之我们军事题材的影视作品，似乎我们一直没有找到一种讲述好故事的方法。究其原因，还是我们的艺术观念存在问题，这种观念直接影响了我们看待生活的视角，视角不发生变化很难有新的发现。于是，在我们创作军事题材时，就会遇到这样那样的禁区和困难。《兄弟连》给我们提供了这样的一种可能，就是小视角、大背景，平凡人的经历。细节的真实永远服务于情感的真实。
我们许多写作者一直抱怨自己没有经历过“好”时候，好的题材都被别人写尽了，其实不然，《兄弟连》应该说是一个二战时期的老故事，为什么又讲出了新意呢?重要的不是场面多么好看，更为重要的是讲述者的视角所关注的是什么。一件事物，我们站在不同的立场上去看就有了不同的角度，这种角度就有了我们各自不同的看法。这种看法如果是艺术的，那就是我们的作品。
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